，有着大量的重复，几乎和a段歌词没有差别。

可是不知道为什么，明明是重复的内容，但如果说这是一部电影，那么，他唱得好像又是两个人物。

等到歌曲最后，则又出现了一种手法。

说唱与演唱的叠加。

这种手法在周杰伦的歌曲里很常见，《夜的第七章》的副歌部分也是如此。

只不过大多数人的歌曲，如果运用这种模式的话，给人的感觉不一定舒服。

这对于作曲和编曲是有着极高的要求的。

周杰伦却把这种技巧玩成了个人标签之一。

当然，歌坛里还有人同样把这种手法玩的出神入化。

那就是凤凰传奇。

毕竟【aka草原悍匪】曾毅的说唱，还真不是开玩笑的……

只是味道方面，那就是截然不同的味道了。

此时此刻，《以父之名》的最后部分，那尖锐的女声高音再次浮现。

这等于便是三重叠加。

“【闭上双眼我又看见，

（斑驳的家徽擦拭了一夜），

当年那梦的画面，

（孤独的光辉，才懂的感觉）。】”

听着这种模式，作词人钱清朗突然反应过来。

“可能真是两个人！”

“前面的教父与后面的教父，有没有可能不是一位？”

“而是…….传承！？”

他不知道自己猜的对不对。

但是，他的投敌进度条，貌似快满值了。

一曲终了，袁鹤文喉咙有点发干，问道：“大家有没有什么想说的？”

结果，一时之间竟无人说话。

………

………

《以父之名》一出，可谓是让所谓的【暗黑三部曲】更加深入人心。

两首手法类似，风格却截然不同的歌曲，收获了极高的热度。

无数人听完后，都想不明白骆墨的脑子里到底装了些什么。

这